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    和唐缈相反，他不惧怕画像空洞的眼睛，反倒觉得是个好迹象，说明这屋里毫无玄机。倘若那些裱糊纸面上真有鬼魂附着，画像应该显得双目有神不是吗？

    他渐渐走向深处。

    这屋子仿佛一口深井，越往里走，光线越暗，最后不得不点起蜡烛才能看清脚下。

    之前虽然进来过几次，但都没有好好观察，这次他才发现唐家挂画和摆放灵位的方式不太寻常，靠里的反倒年代近，越靠门侧年代越老，和一般祠堂的中位为尊、里位为尊的布置方式恰恰相反。

    这家中有一二十年只有唐姥姥一个人，或许是她故意为之。

    墙上明代及以前的画像都是民国时期的仿制品，原作应该早就收起来了。

    大明王朝于1644年也就是崇祯十七年亡国，就算是那一年的画作，距今也有三百四十多年，算是古董了，挂出来恐怕不利于保存。清代画像为当时原作，到了民国开始用相片代替。

    房子的最里面、侧对大门处放着一张两米多长的条几，虽然雕工不繁复且旧了脏了，但还是能看出材质是黄花梨，极为珍贵的树种。

    条几的脚下有一只倾倒了的小铜香炉，香灰翻撒满地。听司徒湖山转述，唐缈说那把害得所有人被困的钥匙就藏在一只香炉中，想必就是这只了。

    淳于扬突然意识到什么，因此紧紧拧起眉头，连唐画喊他都没听见。

    他思考如果钥匙藏在这里，那么有一个人或许可以排除偷钥匙的嫌疑——离离。

    在钥匙丢失的那个晚上她根本没进入祠堂的深处，她所有的行为——包括乱踢乱打，用鞭子瞎抽等等——都是在这间屋子靠前的位置完成的。