第144章 (第1/4页)

    而《惊情四百年》则是超越了宗教，上帝，以及轮回，最后依靠爱得到了自我解脱。

    更不要说影视上赫赫有名的《金刚》了，两个不同物种的灵魂，因为爱走到一起，超越了物种，互相共鸣。

    所以在探讨“爱”的命题上，许多导演都喜欢在多元对立上阐述爱的伟大。

    在沈泽雨看来，这其实是很讨巧的方式，她以前不太习惯用这种方式来创作。

    但不知道为什么，自从生病之后，反而觉得这种创作显得很有意思，尤其是刚刚她做下的梦。

    她想起了许落苏，想起了她们的第一次见面，想起许落苏的靠近。

    她想起自己对许落苏的伪装，想起自己的袒露，想起了她的沉沦。

    所有人的爱几乎都像她对许落苏的爱那样，是从警惕的戒备，到一点一点打开心房。

    她迅速在自己的笔记本上写下了自己的提纲：“国内顶尖的海洋专家，沉船之前，没有任何值得写遗书的人。”

    “海难之后，遇到了离群的人鱼混血的小美人鱼。两人在礁石上碰见，互相戒备，小人鱼发现她受伤，将她拖到了岛上，一人一鱼在孤岛生活在了一起……”

    电影是一个靠视听完成故事的载体，在画面之外，每一个角色都应当有它的内涵。

    或象征，或讽刺。没有内容，只有画