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假假混在一起，就又变成了一件上等的赝品。同理，瓷器、金器、银器、铜器都能用这种方法进行造假。

    有点年代的古董如果存放不当都免不了需要进行修复。所以即使真品上有些许现在的痕迹也不妨碍鉴定。于是乎真品与仿品拼合制成的拼接货，被切割成数层后进行过修复的真品，只要通过了鉴定就能以真品的名义流进市场。当然，这种造假对文物造成的伤害是永久性的。可利字当头，制造出这种赝品的商人又怎么会在乎文物古董是不是在自己手上被毁了原有的价值。

    要说这种造假哪里不好，那就是这种造假需要消耗的人工费非常的巨大。

    拿全世界仅大夏一国独有的水墨画来举个例子：水墨画通常作画于宣纸之上。宣纸品种繁多，有的轻如蝉翼，有的厚实吸水性强。在生宣、熟宣两大类别之下又有三至八尺、一丈至一丈八的各种尺寸。随着尺寸的加大，宣纸的厚度也会随之有一定的增加。另外宣纸还有各种各样的变种或是工艺特化。加之古代的宣纸和现代宣纸不同，是纯手工的产物，所以从质料到工序乃至薄厚都和现代宣纸有所区别。要均匀地分割、保证不破坏这样的水墨画本就不易，分割后再匹配上符合其年代的仿品的部分也不简单。好在水墨画不像油画是大堆的颜料堆叠在画布表面，切割容易导致颜料粉碎落下。水墨画的墨汁是渗透到宣纸里的，是以分割也不会对色彩还有观赏性有大的影响。

    孙诚在自己的车里抽了一支又一支的烟。看看箱子里那幅水墨画，连鉴定的费用都不想花的孙诚最终还是决定哑巴吃黄连、默默地把这苦这起吞到肚子里。

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